文阿呜《浪浪山小妖怪》自2025年8月2日上映以来，便以其一同的魅力招引了很多观众的目光。这部脱胎于动画短篇集《我国奇谭》的首部电影，在连续原片国际观的根底上，于 “平行时空” 拓荒出一段全新的冒险之旅，叙述了小猪妖巴望进入大王洞，却意外开罪大王，随后与小蛤蟆精脱离浪浪山求取真经的美妙阅历。

　　两年前，一只愿望“脱离浪浪山”的小猪妖，以1亿播放量共情了很多今世年轻人的心。2025年8月2日，这只无名小妖带着全新故事重返荧幕——动画电影《浪浪山小妖怪》全国公映，成为《我国奇谭》首部登陆IMAX的国产2D动画电影，截止现在票房已破亿，估计票房将完成6.66亿。

　　在首映礼上，当导演於水谈及妈妈总让小猪妖“多喝水”的桥段时，现场笑声中透着了解的温情：“这来自我小时候的体会，妈妈总觉得你没喝水，所以小猪妖的葫芦里一开始是空的，后来就变成灌满水的了。”

　　这部看似荒谬的妖怪喜剧背面，凝聚着我国动画人对民族美学的据守与立异。今日，让咱们走进暗地，解码这部引爆共识的现象级著作背面不为人知的发明暗码。

　　於水是北京航空航天大学新媒体艺术与规划学院动画艺术系主任，在他的教育生计中，他的身份一直在学者与发明者之间自在切换。作为该校副教授，他执导的《火红的芳华》《日子原来是这样的》等著作已斩获包含第十七届中宣部“五个一工程”奖、德国汉诺威电影节最佳立异奖在内的40余项国内外大奖。

　　胡海镇是实际国际的一个“精准”的缩影，这儿没有外星人、没有大怪兽，有的都只是普普通通的居民。那禽兽超人要抵挡的是什么？

　　禽兽超人不需要像复仇者那样抵挡来自外星的超自然力气，他面对的是在咱们身边实在存在的每一个人，那些人世“禽兽”。

　　这些都是咱们日子中或许见到的普通人，可是却有一个一同的姓名——“禽兽”。

　　可想而知，《禽兽超人》是一部具有着激烈实际挖苦意味的动画片，一部不折不扣的成人动画。

　　在《禽兽超人》之前，从未有一部国产动画如此言必有中地捅向这个社会的把柄。

　　他用看似粗糙低成本的画风，极端明显地揭开那些咱们习以为常的丑恶，让观众在会心一笑的一同，又不由深深堕入深思。

　　但实在让於水走入群众视界的，是2023年那部引爆全网的《我国奇谭》开篇之作——《小妖怪的夏天》。

　　看於水导演的著作，你会深入感触到他的风格一直扎根于日常。“我想脱离浪浪山”的呼吁之所以引发团体共识，源于他在网络年代对年轻人心情脉息的精准掌握。“我总在网上看到咱们关于工作和日子的各种主意，期望在故事中让观众照见自己。” 这种对实际的敏锐洞悉，让《浪浪山小妖怪》中的“猪妖妈妈催喝水”、“小妖职场生存记”等桥段既荒谬又实在，成为全片最动听的笑泪点。

　　於水导演将教育与发明视为互哺的进程。本次电影中心团队中，就有7位北航毕业生参加发明。这种产学结合的形式，使影片在坚持艺术探究性的一同，也完成了工业化制造的高度专业性——全片1800组镜头、2000余张场景图的巨大体量，正是学术思想与工业实践完美交融的见证。

　　而在剧本发明进程中於水导演更是携夫人刘佳一同共创电影剧本，两人携手共进，一同补写了这段西游记里的浪浪山小妖怪取经华章。

　　当被问及为何挑选“小妖假扮唐僧师徒”的荒谬设守时，於水解说：“影片的喜剧效果源于主角人物极具反差的设定。” 这种对《西游记》的颠覆性重构，使无名小妖从西游故事的布景板走向舞台中心，完成了一场动画叙事的民主化革新。

　　作为影片艺术总监，陈廖宇的姓名代表着我国动画美学的前锋探究。在首映礼上，他提出的“翰墨入镜”理念成为解读影片视觉奇迹的要害暗码：“咱们让翰墨去结构镜头，而非用镜头体现翰墨。”

　　这一理念的实践远非易事。当团队决议保存小猪妖獠牙的手绘弧线时，意味着每个镜头都要从头规划传统二维动画的制造流程。陈廖宇对此解说道：“电影画面在水墨和线条根底之上，融入了丰厚的颜色光影以及实在的空间，给咱们发明一个实在可信的故事空间。” 这种在翰墨适意与质感写实之间的精妙平衡，成果了荧幕上活动的东方美学奇迹。

　　陈廖宇更引领了人物规划的“以拙为美”的立异，团队故意抛弃寻求线条的肯定流通，保存笔触的稚拙感，小猪妖鼻子、耳朵的纤细颤抖赋予人物灵动生命力，这种艺术挑选，使每个人物都透着普通人的蠢笨与心爱，正如英文片名“Nobody”所暗示的——咱们都是日子的无名之辈。

　　当总制片人李早站在首映礼舞台，她的思绪回到了1957年。那一年，上海美术电影制片厂首任厂长特伟提出“探民族风格之路，敲喜剧款式之门”的标语。近70年后，作为上美影新生代的代表，李早与团队用《浪浪山小妖怪》给出了新年代的答卷。

　　在上美影经典序列中，《大闹天宫》《金猴降妖》等西游体裁著作早已成为民族动画的丰碑。但李早敏锐地发现了一个被疏忽的视角：“咱们聚集的是西游路上主角以外小妖怪的日子，这些小妖怪更像日子中的你我他。” 这一“不是主角的主角”的设定，使影片与全年龄观众建立了深入的情感衔接。

　　由上海美术电影制片厂资深艺术家组成的艺术委员会为影片供给了坚实后台。艺委会专家常光希着重“不仿照他人、不重复自己”的发明精力。

　　这种代际传承的发明生态，使影片既有“我国动画学派”的经典见识，又充溢今世生机。

　　从短片到电影的跨过，李早团队面对的最大应战是如何将8分钟短片扩展为118分钟的长片叙事。他们的解决方案是发明“平行时空”的全新故事线：小猪妖与蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成“草根取经团”，经过假扮唐僧师徒的西行之旅，完成对经典叙事的解构与重建。这一设定既连续了短片国际观，又为IP开发拓荒了无限或许。

　　电影开篇小猪妖双眼泛光站起扭头的动作，在短片《小妖怪的夏天》中是乌鸦怪做出的，这种人物动作的跨著作照应，为系列著作增加连贯性。

　　电影里小猪回家水壶是满的，猪妈妈说他不喝水，而短片里水壶是空的，妈妈相同批判他不喝水，类似的日子细节，强化了人物的日子布景与性格特点。

　　小猪妖和蛤蟆精从大王洞逃到一户村名家，春联上联是 “向阳家世春常在”，短片里村民家是 “有花有酒春常在”，虽有不同，但都展现出故事中民间日子的气氛。

　　影片中甲方乙方鸡画师的场景，问候了磁州窑白釉褐彩唐僧取经图枕（元），以及多部与《西游记》相关的经典动画著作，如 1941 年的《铁扇公主》、1958 年的《猪八戒吃瓜》、1985 年的《金猴降妖》和 1986 年的电视剧《西游记》，还有 2023 年的《我国奇谭》，这是对不一同期西游体裁艺术发明的一次回忆与问候。

　　短片里孙悟空给小猪 3 根毫毛，电影里给的四根对应四个小妖，这一细节既相关了两部著作，又为电影中的新人物团队增加了设定根据。

　　结束彩蛋中，二狗哭大狗时说的 “就差一口”，疑似问候冯小刚电影《大腕》（2001）中付彪哭泰勒的经典台词 “就差一步”，这种奇妙的照应，为了解这些著作的观众带来会心一笑。

　　预告视频中呈现与《黑神话：悟空》中 “黄眉” 经典台词 “既见未来，为何不拜？” 类似的 “即见如来，为何不拜？”，而且正式影片中还采用了陕北平话插曲，这与《黑神话：悟空》不约而同，让了解游戏的观众惊喜不已。

　　乌鸦怪的红牌编号 9527，是星爷电影中常呈现的经典号码，如《唐伯虎点秋香》中唐伯虎混入华府为奴时的编号；蛤蟆精的腰牌 9981，则对应西游记的九九八十一难。黄眉压服四小妖时，以人为凳的场景学习了《龙门飞甲》里雨化田的经典桥段，只不过将人换成了山君。此外，猩猩怪打老鼠时用的大招 “翻天覆地”，也会让观众联想到某部武侠客栈体裁著作中女侠爱用的招式，这些彩蛋丰厚了影片的文明内在。

　　声响导演韩冬青构建的“声响蒙太奇”是影片另一隐形主角，海浪声、虫鸣、鸟叫、风声编织出鲜活的夏天气氛。伴奏将埙、洞箫、竹笛等我国传统乐器与西洋乐器立异交融，为小妖怪们的旅途对话增加了饶有风趣的文明混响。

　　主题曲《重如尘土》由黄子弘凡演唱，在首映现场的清唱环节，当“英勇动身”的旋律响起，很多观众热泪盈眶——歌曲将小人物的热忱与力气传递得酣畅淋漓。

　　从“我想脱离浪浪山”的呼吁，到“活成喜爱的姿态”的宣言，《浪浪山小妖怪》之所以能引发跨年龄层的激烈共识，在于它精准捕捉了年代心情脉息。

　　当四只小妖蠢笨地扮演唐僧师徒时，荒谬感直指现代人的身份焦虑。蛤蟆精戴上紧箍咒的苦楚表情，像极了今世职场人被逼习惯人物的困境；小猪妖扛着克己“九齿钉耙”的执着，恰是普通人用有限资源追逐愿望的描写。

　　此时，那只从前想逃离的小猪妖已然理解——真经不在西天，而在活成自己最喜爱的姿态的每一步旅途之中。

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